트랜스포머: 야수의 부활 리뷰

Hasbro 프랜차이즈를 되살리려는 시도는 아무런 노력이나 관심도 없이 부주의하게 이루어진 실수입니다.

자유의 여신상-엘리스 섬 재단(Statue of Liberty-Ellis Island Foundation) 회장 재임 기간 동안 산업가 Lee Iacocca는 뉴저지 해안의 작은 땅덩이를 자유의 여신의 "희망의 상징"에 대한 "현실의 상징"으로 선언했습니다. 그렇다면 실제 은하계의 모든 것에 대한 귀청이 터질 듯한 무시를 고려하여, Transformers: Rise of the Beasts의 첫 시간에 Ellis Island가 부수적 피해로 제거되어야 한다는 적절한 제스처입니다.

의무적인 인간 노아 디아즈(앤서니 라모스, 방금 파티에 들어와서 아는 사람이 없다는 것을 깨달은 것처럼 보임)는 서로 엉성한 CGI 덩어리 사이의 우주적 충돌을 우연히 발견하면서, 위장할 외계인 로봇의 필요성에 대해 간략하게 질문합니다. 스스로 지구를 여행하는 차량이 됩니다. 그의 완벽하게 유효한 생각은 Mirage에 의해 손으로 흔들려 전달됩니다. Pete Davidson의 목소리로 "yo!"와 같은 말을 합니다. – 걱정하지 말라는 지시와 함께. Michelle Yeoh의 목소리로 말하는 외계 사이버네틱 독수리인 Airazor가 등장하는 영화를 다룰 때 시청자는 불신을 아낌없이 수용하는 느슨함을 유지하도록 설정해야 합니다. 그러나 제작에 관련된 모든 당사자는 토요일 아침의 믿을 수 없는 일이 은폐로 포착되어 신경 쓰지 말라고 제안하는 수준의 노력을 기울였습니다.

마치 스티브 케이플 주니어 감독과 대본을 맡은 5인의 브레인 트러스트가 관객의 영화 형식에 대한 친숙함을 바탕으로 남은 공백을 메우는 것처럼 모든 것이 부분적으로 모호하게 마무리됐다. 노아는 팀워크가 나쁘다는 이유로 해고당하기 전까지 군대에 있었습니다. "누가 신경쓰나요?"라는 무언의 제쳐두고 행성 크기의 괴물 유니크론(콜먼 도밍고의 목소리, 유니콘과는 아무 관련이 없음)이 우리의 작은 파란색 대리석을 뜯어먹는 것을 막게 될 빛나는 바위에 대한 이야기에서 가장 거의 들리는 대화의 모든 줄을 강조합니다. 노아와 고고학 인턴 엘레나(도미니크 피시백, 자신의 재능에 걸맞은 역할을 인내심을 갖고 기다리고 있음)는 핫로드 대신 동물의 형태를 취하는 초자연적인 드로이드의 도움을 받아 트랜스워프 장식물을 추적해야 합니다. 우리 일이 아니야.

IP의 급진적인 서비스는 이 대화에서 "지적"이라는 단어가 들어갈 자리가 없지만 그 자체로 낮은 천장을 설정하고 도달하려고 애쓰지 않습니다. 백인이 아닌 캐릭터를 전면에 배치하는 것은 아마도 자이브 토크를 하는 오토봇 쌍둥이 Skids와 Mudflap의 기억을 지우려는 노력의 일환으로 두 배 더 열심히 일하여 절반까지 가는 것에 대한 진부한 말에 지나지 않습니다. " 농담은 너무 무의미해서 아무 말도 할 수 없습니다. 표면적인 코믹한 구호는 거의 제공하지 않으며, 날카로운 짜증을 내는 Mirage와 Twizzler를 씹는 사기꾼(래퍼 Tobe Nwigwe)의 웃음 세부 사항은 1994년의 설정과 어울리지 않는 뚜렷하게 현대적인 자조 언어에 능통합니다. 시계 뒷면은 가장 많이 재생된 황금 시대 힙합 사운드 트랙 컷으로 구성된 재생 목록 외에는 아무것도 제공하지 않습니다. 그리고 그들은 심지어 그 일도 제대로 할 수 없습니다. 가장 당황스러운 순간, 저주받은 미라지가 현장으로 달려와 "우탱이 건물에 있어요!"라고 알립니다. Notorious BIG가 배경에서 울려 퍼지는 것처럼요.

이것은 실수인가요, 아니면 설명할 수 없는 창의적인 선택인가요? 프로세스의 어느 시점에서든 이러한 판단 오류를 발견한 사람이 아무도 없었습니까? 아니면 이 중 어느 것도 실제로 중요하지 않다고 결론을 내렸습니까? 이러한 암울한 고려 사항은 Hasbro Cinematic Universe를 구성하려는 가장 최근의 가장 땀을 흘리는 입찰에 달려 있습니다. 이는 이러한 별로 좋아하지 않는 영화의 콘텐츠가 존재의 광범위한 형태보다 중요하지 않다는 골치 아픈 의미를 지닌 뻔뻔스러운 라이센스 계략입니다. 팔 만한 것과 팔 만한 가치가 있는 것. 줄거리에서 엘레나가 갑자기 사라지거나 이미 미래에 살아 있는 것으로 밝혀진 캐릭터의 죽음과 부활에 고정된 서스펜스에서 작가와 감독은 이야기의 메커니즘에 내부 투자를 하지 않습니다. 그렇다면 이것이 모두 너무 자란 실제 아이들을 위한 어리석은 쓰레기라면, 왜 최소한의 것 이상으로 분별력 없는 사람들을 괴롭히나요? 자신의 아이를 돌본 적이 있는 사람이라면 누구나 이 추론의 냉담한 결점을 알 수 있습니다. 당신은 당신이 넣은 것을 꺼내고 그것은 또한 여름이 지날수록 좀 더 안주에 빠지게 되는 미국 영화계 대중에게도 적용됩니다.